钢琴充满节奏感的跳跃与律动

2019/04/10 次浏览

  圣-桑笔下的这首作品,充分体现了小提琴这门乐器的优雅华丽、高贵典雅的气质,全曲热烈狂放的阳刚之气与苍郁忧伤的悲凉情绪交织在一起,完美展现了19世纪后期浪漫主义音乐的鲜明特性。

  于是,我开始跟老师学拉小提琴。第一堂课学握琴弓子。我听完老师讲解就开始练习。刚开始握弓子的时候还可以,后来我的手越来越酸,越来越僵。老师一个劲儿地让我放松,可我越来越紧张。直到我满头大汗的时候才把弓子放下来。上完课回到家里我就开始刻苦练习:夹琴、握弓、按琴弦……一招一式都不敢马虎。我每天都很珍惜时间,争取有更多的时间能练到琴。练琴很辛苦,练得时间长了腿会酸,手会麻。为了能进步大一点儿,累了我也不休息,坚持练习。放学后我反复地拉琴,参赛的曲子每天最少照谱拉五遍,再背着拉五遍,累得我筋疲力尽。经历千辛万苦,我终于把谱子背下来了。那时我好开心啊!

  “女儿考试期间,我是全程陪同的。”说完,父亲背起低音提琴又和女儿去赶车前往济南。

  这部小提琴奏鸣曲是拉威尔晚期的佳作,全曲共有三个乐章,充满了朦胧神秘的色彩。作曲家在创作中运用其自身所形成的独有无调性音乐语汇,尤其是在其作品的第二乐章中加入了当时风靡美国的爵士音乐元素,写就了一段极具布鲁斯风格的狂想曲。钢琴充满节奏感的跳跃与律动,和小提琴快速拨弦、连续不断的滑音奏出,相互交融、相得益彰,颇为亮眼。第一、三乐章的小快板和无穷动也是音乐线条明快清晰、旋律丰富细腻,且音乐元素色彩多变,乐句的发展与和声是完全印象派曲风。

  法国作曲家圣-桑为小提琴与乐队而作的《哈瓦奈斯舞曲》写于1887年,因采用风行于中美洲歌曲舞蹈的哈瓦奈斯节奏而得名。

  法国作曲家拉威尔的《G大调小提琴奏鸣曲》写于1923-1927年间。1927年5月30日在巴黎首演,由罗马尼亚小提琴家埃内斯库独奏,拉威尔本人钢琴伴奏。

  法国作曲家圣-桑的《引子与回旋随想曲》写于1863年,是专门为西班牙小提琴家萨拉萨蒂而作。此曲1865年首次公演,由圣-桑亲自指挥,萨拉萨蒂独奏,首演大获成功,引起轰动,很快成为当时风行一时的流行曲目。该作品承袭了萨拉萨蒂的那首著名的《流浪者之歌》曲风,充分地发挥了小提琴丰富的艺术表现力,全曲线条流畅、层次清晰,给人以雕塑艺术的美感。与萨拉萨蒂的《流浪者之歌》有异曲同工之妙,二者并称为当时小提琴两大杰作。自19世纪至今的小提琴演奏名家都把这二首曲子列入自己的保留曲目,也是当今古典音乐会上演频次最高的小提琴名曲。

  乐曲的尾声由独奏小提琴奏出简短的华彩乐句,与琴颈形成约60度的夹角,极具舞蹈性,其中吉卜赛式即兴琶音装饰乐句!

  谐谑曲(Scherzo)又称诙谐曲,一种三拍子器乐曲,是古典音乐的一种曲式。其主要特点是速度轻快,节奏活跃而明确,常出现突发的强弱对比,带有舞曲性与戏剧性的特征。它常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现,以取代宫廷风格的小步舞曲。

  勃拉姆斯1886-1888年间都在维也纳度过,期间他着手完成d小调第三小提琴奏鸣曲,作品108。1887年,他的音乐学者朋友保罗过世,同时间外科医生好友毕尔洛托也生病入院,两事件让他的人生观蒙上阴影,遂以小调写成此曲。

  之后独奏小提琴以令人眼花目眩的音阶和琶音(六连音)、轻快的跳弓和疾飞的速度,2:用大把位时,并随把位的高低适时调整。在独奏小提琴的渐强颤奏带入的回旋曲中,拇指可向相对三指的位置靠近。轻快欢愉,整个乐曲在辉煌结束。充满了浓郁的西班牙曲调。刻画出热烈奔放的西班牙人的性格,w_640/images/20181120/a1e5ea8806504da7b76967a236d6b28f.jpeg />小提琴缓慢地奏出“引子”部分的主旋律,一连串充满张力的切分音交织其中,以及弦乐器如吉他的拨弦伴奏,左臂应自然放松,

  第二乐章,乐团第一次访华是在1979年中美慢板,D大调,三段体。深情充满张力的语法,相当适合小提琴表现。钢琴也适时地在小提琴激昂高潮时,给予气氛强化。其中两个小节盘旋而升的十六分音符,让人联想起勃拉姆斯的小提琴协奏曲。

  第一乐章,快板,d小调,奏鸣曲式。尽管在乐谱的第一页,作曲家标明着「轻声」,但是钢琴焦躁的情绪明显地牵动小提琴的呼吸分句,比起第一、二号的首乐章,抑郁心中的成分多了不少。随即,两个主题在两种乐器、不同调性之间,完成发展部、再现部的奏鸣曲式结构。烦、躁、阴、晦的氛围始终未尝稍减,性格相当鲜明。

  全曲包括三个主题,第一主题是柔情似水的情歌旋律;第二主题是由第一主题演变而来的,缠绵悱恻的旋律在气氛上营造得更为抒情;第三主题乐句气息悠长宽广、节奏跳跃热烈,带有咏叹调的特点。整曲在三个主题旋律交错中,反复发展变化,特别是独奏小提琴呈现出很多如连续双音、快速跳弓、自然和人工泛音等高难度技巧展现,尤其曲终前热情的双音滑奏更将乐曲的气氛带到了最高点,美妙无比。

  为了这场音乐会,文格洛夫可谓精心准备、周密筹划,特别是他所演奏的五首作品,选曲上就颇为讲究。上半场演奏的两首曲目为典型的德奥风格,勃拉姆斯《FAE奏鸣曲 - 谐谑曲》、《d小调第三小提琴奏鸣曲 Op.108》。下半场演奏的三首曲目则为纯正的法兰西风格,有音乐元素五彩斑斓的拉威尔《G大调小提琴奏鸣曲》,还有大家非常熟悉的圣-桑的两首佳作-----旋律热情奔放的《哈瓦奈斯舞曲》和《引子与回旋随想曲》。总之,这是一场从古典音乐-浪漫音乐-现代音乐多元化的音乐会、现场极具可听性,非常值得广大乐迷期待的小提琴独奏音乐会!

  与第二号小提琴奏鸣曲不同的是,此曲散发出悲愁情绪、枯涩晦暗风格,颇具勃拉姆斯晚期作品的特色。乐曲提献给大指挥家毕罗,结构比起前两号宏大许多,乐章也多了一个。1888年此曲于布达佩斯公开演出,同样由作曲家弹钢琴、胡拜演奏小提琴。

  “谐谑”是指用音乐来表现诙谐,幽默的情趣。作为乐曲,它的特点是3/4拍,快速、活泼的节奏。因此,它和小步舞曲有点相似,但速度要快一点。 勃拉姆斯的《FAE奏鸣曲》,OP.5,于1853年他20岁时为小提琴和钢琴而作,实际为《C小调谐谑曲》。 整曲《FAE(Frei Aber Einsam--自由而寂寞)奏鸣曲》是一个由舒曼,勃拉姆斯,舒曼弟子Albert Dietrich一起合写的四个乐章的小提琴、钢琴作品。

  勃拉姆斯写了其中的第三乐章,年轻的勃拉姆斯题献给在匈牙利小提琴家约阿希姆,以此表达他们之间的深厚友谊。第二、四乐章则由舒曼写就。这首作品,后来以小提琴、中提琴、大提琴演奏都有版本。 勃拉姆斯在《c小调谐谑曲》第三乐章诙谐的快板里,怀着热情而温暖的心,充满着对生命不可遏止的热爱,给人以充满活力的沸腾之感,那气势磅礴的气氛,在人们内心深处点燃起苍劲强烈的生命的火焰,为一首极具热情的人生舞曲。《FAE奏鸣曲 - 谐谑曲》的第三乐章,诙谐的快板。特点是小提琴与钢琴的配合娴熟,轻快的速度、活跃而明确的节奏,演绎出舞曲性与戏剧性的特征,表述了勃拉姆斯内心一个真实的感情世界。

  第四乐章,兴奋的急板,d小调,回旋奏鸣曲形式。在第三乐章散发出来的忧郁,在这里被勇敢的击退,这个乐章也是整首曲子中最庞大、雄浑的一个乐章。无论在气势、或是表现上,都有别于他前两首小提琴奏鸣曲,终乐章高潮感不足的惯例,在此来了一段直接过瘾的结束,让人联想到贝多芬式的激昂结束,或是勃拉姆斯自己的「法国号三重奏」、「f小调钢琴奏鸣曲,作品5」。钢琴的伴奏则有着交响化的猛烈冲击!

  第三乐章,充满感情的稍快板,升f小调,三段体。克拉拉舒曼形容这个乐章是「美丽少女与情人的嬉戏」,然而起初看似轻快的心情,随着音乐的发展,逐渐透露强颜欢笑的本质,在诙谐中越发忧愁。虽然是三段体形式,但是却有着极为类似回旋曲的风格,其中第三段小提琴有着三度、六度的双音拉奏,给人深刻的印象。

  中新网4月9日电 据西班牙欧浪网报道,当地时间4月8日22时,西班牙电视五台(Tele5)进行西班牙达人秀半决赛直播。其中,华人小女孩林佑澜出场。

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